胡佩衡簡介：胡佩衡生平經歷是怎樣的？胡佩衡的作品有哪些？本文這就為你介紹：

胡佩衡簡介

胡佩衡（1892.6—1962.3），譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號冷庵，外號胡涂克圖，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣，因祖輩做糧商，遷居北京。

先后在北平師范、私立華北大 學、北平師范大學、北平藝專任教職，主辦過“中國山水畫函授學社”，又在北京琉璃廠創(chuàng)辦豹文齋書畫店。

歷任中國畫學研究會和湖社畫會評議，華北大學教授，北京師范大學講師，北平藝術?？茖W校教授 。新中國成立后，先后任北京中國畫研究會常務理事、北京畫院畫師兼院務委員。

胡佩衡生平經歷

1891年7月8日生于河北省涿州市，其父系文人，能書善畫，家中亦有書畫收藏，受其薰陶，胡佩衡自幼喜愛繪畫，10余歲始學山水畫，勤于用功，進步較快。

15歲后得西陵山水畫家李靜齋指點，由臨摹明清畫家作品入手，繼之涉獵宋元山水，于吳鎮(zhèn)、王蒙、石濤、王翚等人用功尤深，使他打下了深厚的筆墨功底。同時又 與姜穎生、林紓等人往來，交流作品，切磋畫藝，進而以傳統(tǒng)技法對景寫生，練習創(chuàng)作，畫藝大進。

20歲后開始與北京名畫家如姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、湯定之、賀履之相往來，并得到他們的指導。

1918年，胡佩衡加入蔡元培創(chuàng)辦的北京大學畫法研究會，從比利時畫家蓋大士學西畫。

1919年被聘為北京大學畫法研究會導師，并受蔡元培囑托，著《山水入門》，主編《繪學雜志》。這期間他還隨比利時畫家蓋大士學習素描、油畫、水彩 畫和圖案等，并逐漸將其吸收融入山水畫創(chuàng)作中，由此他提出用傳統(tǒng)方法寫生，由寫生而創(chuàng)作的主張。同時，著文對以“四王”為代表的因循 守舊的畫風，進行了大膽的批判。

1920年北大畫法研究會更名為“造型美術研究所”，年輕的胡佩衡被聘為導師。同一年，金城、周肇祥等在北京創(chuàng)辦中國畫學研究會，胡佩衡成為第一批研究員（學員），在金城等的指導下進一步學習傳統(tǒng)繪畫，兩年后，相繼升為該會助教、評議。

1924年著《冷庵畫詣》，提出“法古與創(chuàng)作須交相為用”的繪畫主張。

1927年與金蔭湖、徐燕蓀、陳東湖、惠孝同等發(fā)起湖社畫會，編輯《湖社月刊》。

1928年出版《王石谷畫法抉微》，同年解囊為齊白石出版《齊白石畫冊第一集》。

1934年出版《畫箑叢談》。其間曾連續(xù)出版《胡佩衡畫存》，并在北京的一些大學中任教，同時開辦個人國畫函授學校，大力倡導、教授中國 畫。

中華人民共和國建立后，胡佩衡注意深入生活，觀察揣摸自然山川的四時變幻，所作山水，筆墨嫻熟，內容新穎，富有時代感，其作品多 寫北京郊區(qū)的山水景物，其代表作有《西山麗景》(1952)、《野溪朝陽》、《豐沙線寫生》(1953)等。

1956年赴湖南、貴州、廣西等地旅行寫 生，作畫甚多，并由人民美術出版社擇其佳作出版《桂林寫生》。此次旅行寫生使他的畫風為之一變，以后數(shù)年所畫山水，意境清幽，老筆紛 披，墨色濃黛，氣勢雄奇奔放。代表作有《江上晴帆》等。

1957年北京畫院成立，即被選為院務委員，任畫師。同年出版《我怎樣畫山水畫》 一書，總結他50余年創(chuàng)作山水畫的經驗體會。 該書內容翔實，技法講解深入淺出，通俗易懂，極受讀者歡迎。

1958年又出版《王石谷》。

1959 年與其子胡橐合著《齊白石畫法與欣賞》，同年12月出版《山水畫技法研究》。

1960年合作選訂出版《芥子園畫傳》。

1962年3月16日卒于北京。

1962年出版《胡佩衡桂 林寫生畫選》，同年4月8日由中國美術家協(xié)會和北京市文學藝術聯(lián)合會主辦了胡佩衡遺作展覽會。

胡佩衡的作品有哪些？

所見胡佩衡早期臨古之作，是1921年（辛酉）臨石濤《溪山無盡圖卷》、1923年（癸亥）臨石濤《山水冊》等。前者墨色淋漓，后者筆力雄壯。

胡氏在《臨石濤山水冊》中題：“清湘老人筆墨超凡，意境玄妙，洵非食人間煙火者所能夢見。此冊大半寫黃硯旅游處，一丘一壑均可驚人，愚酷愛之，漫臨一冊，以存梗概，惟限于學力，自不免取貌遺神也?！?/p>

在20年代初，齊白石、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等均推崇石濤，胡佩衡不免受他們影響。但能夠兼容中西繪畫的胡佩衡，從不拘于一家一派。

從20年代中到30年代陸續(xù)出版的《胡佩衡畫存》第一至五集，大多是臨仿各家各派的作品，其中包括黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、沈周、王鐸、程邃、程正揆、石溪、梅清、吳歷、羅牧等，可以看出他以南宗為主，但也涉獵北派，如臨《臨金李山風雪杉松圖》（1923年）、《撫宋人雪溪歸棹圖》（20年代前期）均為典型的李郭派作品。

他自己也說：“余愛臨北宗畫，畫存前三集第一幅皆北宗也。且余所寫南宗畫，多有北宗意焉。”在《臨古芻言》一文中，他把古人作品依風格畫法分為幽淡（如倪云林一派）、平正（如黃公望一派）、莊整（如董源、巨然、文征明、沈周）、邃密（如王蒙、石溪、吳歷）、豪放（如八大、石濤）、瀟灑（如唐寅、惲南田）、奇古（如金冬心）、峭?。ㄈ珩R遠、夏珪）、工致（如劉松年、趙孟頫）、煙雨（如米芾、高房山）。

對于每一種風格如何臨寫，他都結合自己的經驗加以解釋，可以見出其對臨摹的深刻理解。1926年，齊白石題《冷庵先生畫卷》詩云：“層次分明點畫工，啟人心事見毫鋒。他年畫苑三千輩，個個毋忘念此翁?！睂λ淖髌芳右苑Q贊。

如何評價胡佩衡？

柱宇《中國畫名家胡佩衡訪問記》說，胡佩衡“在中國畫界，以課徒見長，此一般所公認。”

錢葆昂《胡佩衡課徒畫稿序》曰：“先生之為人也如春風，冬日即之也溫。其教人也懃懃不倦，探驪得珠。其言尤能深入淺出，古人千百言所不能說明者，先生不十余言，即能使深奧之精義昭然若揭。前人立言，惟恐其不玄，先生則一以科學之方法治之，所以受教育者莫不事半功倍?！?/p>

胡佩衡將自己的教育方法歸納為“先難后易法”“分析法”等等，這方面的豐富經驗，還有待我們去發(fā)掘和研究。

胡佩衡又是一位出色的編輯，先后主編了北京大學畫法研究會的《繪學雜志》、北京大學造型美術研究所的《造型美術》和湖社的《湖社月刊》。

特別是《湖社月刊》，從1927年創(chuàng)刊到1937年10年共100期，是20世紀前半葉堅持時間最長的美術刊物之一，始終由胡佩衡主編。

該刊介紹了許多古今畫家，發(fā)表了大量古今繪畫作品和畫論著作，還旁及書法、篆刻、古董收藏、詩詞、青銅研究等，充分顯示了胡佩衡寬闊的眼界和多方面的能力。這些刊物已經成了研究20世紀中國美術史的珍貴文獻。