隨著時(shí)代的發(fā)展，事事都要評(píng)個(gè)“最”，如最先進(jìn)的科技，最先進(jìn)的城市，最先進(jìn)的人物等等。文學(xué)也不例外，走進(jìn)書(shū)店一看，滿(mǎn)眼看到的盡是“最文學(xué)”的：《最故事》、《最小說(shuō)》、《最推理》、《最文摘》等書(shū)刊，以及那些醒目的廣告“最具人氣的，最受歡迎的，最值得珍藏的小說(shuō)詩(shī)歌”等。

在這樣的“最時(shí)代”下，產(chǎn)出的“最文學(xué)”就真的是最好的嗎？翻開(kāi)那些帶有“最”字標(biāo)題的書(shū)刊，里面的內(nèi)容在我看來(lái)就是千篇一律的故事情節(jié)，只不過(guò)是換個(gè)人物、換個(gè)說(shuō)法罷了。

那么，這樣的書(shū)為何會(huì)如些熱銷(xiāo)，各大出版社為何要熱衷于是呢？這就要聯(lián)系到當(dāng)代青年對(duì)文化的審美觀(guān)。

隨著時(shí)代的的進(jìn)步，人們的生活節(jié)奏也越來(lái)越快。在難得的短暫的閑暇時(shí)間里，人們似乎更熱衷于去看一些易懂通俗的|“文學(xué)”，娛樂(lè)娛樂(lè)便作罷。而那些真正的文學(xué)，需要我們?nèi)ニ伎嫉奈膶W(xué)，就被人們拋到了九霄云外了。還有一方面就是當(dāng)代青年的生活環(huán)境，導(dǎo)致了他們對(duì)文學(xué)的曲解，在沒(méi)有壓力且舒適的環(huán)境下，許多青少年似手都患上了無(wú)病呻吟的毛病，而這些“最文學(xué)”的內(nèi)容恰恰迎合了他們的口味，再他們看來(lái)這些內(nèi)容與之產(chǎn)生了共鳴，所以一期又一期地買(mǎi)回家，看著小說(shuō)的悲傷情節(jié)，然后顧影自憐一下，掉幾滴淚眼，以求滿(mǎn)足。

正因有了以上的等諸多因素，出版商見(jiàn)有利可圖，就大量發(fā)行這些與“最文學(xué)”有關(guān)的書(shū)刊，導(dǎo)致了庸俗的“最文學(xué)”的泛濫。

“最文學(xué)”好比我們生活在的快餐，看似方便美味，實(shí)則沒(méi)有任何營(yíng)養(yǎng)成份。這樣的“文化快餐”真的能節(jié)約人們的時(shí)間嗎？我看未必，人們只不過(guò)是把時(shí)間浪費(fèi)在看這些無(wú)意義的書(shū)上罷了。許多青少年更因看了某些悲情的小說(shuō)，整個(gè)人也跟著變悲觀(guān)，對(duì)生活失去了興致。在這樣的“最文學(xué)”影響下，人們的眼光永遠(yuǎn)只盯著“最”字，卻摒棄了真正的有內(nèi)涵的文學(xué)作品。問(wèn)問(wèn)當(dāng)代的青少年，對(duì)孔子了解了多少，他們只是略懂略懂而已；再問(wèn)問(wèn)他們，郭敬明是誰(shuí)，他們能說(shuō)出一大堆，甚至連人家的私事他都能給你說(shuō)出來(lái)。可見(jiàn)“最文學(xué)”對(duì)當(dāng)代人們的影響是弊大于利。

作為當(dāng)代青年的我們，似乎該反省反省自己了，當(dāng)你的書(shū)架上擺滿(mǎn)了《最小說(shuō)》、《最故事》之類(lèi)的書(shū)時(shí)，不如在你的床頭放一本《論語(yǔ)》來(lái)得實(shí)在。快速讀許多篇毫無(wú)意義的小說(shuō)，不如慢慢品一本有“營(yíng)養(yǎng)”的名著。

文學(xué)沒(méi)有最好，只有更好，讓我們用有限的時(shí)間，去欣賞無(wú)限魅麗的真正文學(xué)。