一天，英國(guó)著名紙媒《星期日泰晤士報(bào)》記者采訪英國(guó)當(dāng)代雕塑家卡普爾，請(qǐng)教他當(dāng)好一個(gè)雕塑家的秘訣。

卡普爾說：“其實(shí)，根本沒有什么秘訣，我個(gè)人的體會(huì)是，要當(dāng)好一名雕塑家，只要做到兩點(diǎn)就行了：第一是要把鼻子雕大一點(diǎn)；第二是要把眼睛雕小一點(diǎn)。”記者不解地問：“為什么要這樣做呢？如果鼻子大眼睛小，那雕出的人像豈不是太難看了嗎？”卡普爾對(duì)此作了解釋：“鼻子大眼睛小，就有修改的余地啊。你想想看，如果鼻子大了，還可以往小里修改；如果眼睛小了，還可以向外擴(kuò)大。反之，如果一開始鼻子雕小了，就再也無法加大了；如果眼睛一開始雕大了，也就沒辦法改小了。”

我原本相信，每個(gè)人都是天生的完美主義者，還帶著一些急功近利的心態(tài)。因此，當(dāng)我得知就連卡普爾也坦承“留有余地”的意義時(shí)，我吃了一驚。

我以為藝術(shù)的最高境界是一氣呵成；我以為藝術(shù)家的最高標(biāo)準(zhǔn)是堅(jiān)持本源一如米開朗基羅；我以為每個(gè)人的最大目標(biāo)是在第一次就成功……

然而這些“以為”一到了卡普爾這里，都灰飛煙滅。細(xì)想來，一味地“精益求精”，“一桿進(jìn)洞”恐怕可遇而不可求，過度追求則導(dǎo)致了“匠氣”的產(chǎn)生；而像卡普爾呢，先允許不完美的存在，甚至在第一次刻意地制造不完美，大概是真正的“匠心”所在。

這個(gè)認(rèn)識(shí)，以及所帶來的驚世雕塑，讓我漸漸改變了原先的觀點(diǎn)?？ㄆ諣柕?ldquo;匠心”融化了一直以來我所呼吸的“匠氣”。

我不由想起一句話——“退一步，海闊天空。”這句話的意義不光在于告訴人們要學(xué)會(huì)讓步，也告訴人們給自己留下退一步空間的必要性。

留有余地，后退半步，便成匠心。

不問事實(shí)，急切冒進(jìn)，便成匠氣。

曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》是披閱十載、增刪五次才成就的千古奇書。曹翁雖抱著“為天下女子立傳”的迫切心情，卻依舊不斷修修改改，而不是書一成即到市場(chǎng)上流通，否則，《紅樓夢(mèng)》怕是再得不到“獨(dú)具匠心”的評(píng)論了吧！

由此可見，有時(shí)候太過追求完美，反倒不能成全，因?yàn)樾脑缫驯槐频浇锹渲校M(jìn)退不得。反倒是這種且走且停的心態(tài)能偶遇“完美”。

可惜的是，有卡普爾這樣想法的人太少了。如今的社會(huì)中，揠苗助長(zhǎng)的現(xiàn)象比比皆是：家長(zhǎng)們恨不得剛上小學(xué)的孩子一下看懂了高等數(shù)學(xué)；一個(gè)人如果被打上大器晚成的標(biāo)簽，就會(huì)受到大家的憐惜與嘆惋……稱這些人“身后有余忘縮手”是不準(zhǔn)確的，他們只能是“眼前無路想回頭”。

時(shí)間給予的最大財(cái)富即是沉淀。留有余地的沉淀，像是一把細(xì)篩子，留下的是最珍貴的東西。

匠心與匠氣，僅僅一字之差，卻造就了不同的價(jià)值，不同的心境。成敗與否，當(dāng)然也就盡在其間了。

無論如何，不論做人還是藝術(shù)，這四個(gè)字是最精確的：如琢如磨。